Etreintes brisées [DRAME] de Pedro Almodóvar

Ciné+ Club - 13h30

Etreintes brisées

[DRAME] de Pedro Almodóvar

Origine : Espagne

Durée : 2 heures 10 minutes

Stéréo

Interdit aux moins de 10 ans.

En 16:9

Musique : Alberto Iglesias

Avec : Penélope Cruz (Lena), Lluís Homar (Mateo Blanco / Harry Caine), Blanca Portillo (Judit), José Luis Gómez (Ernesto Martel), Ángela Molina (la mère de Lena), Tamar Novas (Diego), Rossy de Palma (Julieta), Rubén Ochandiano (Ray X)

Le sujet

Un homme, aveugle depuis quatorze ans, écrit des scénarios avec l'aide du fils de sa productrice, préférant oublier l'accident qui lui a coûté la vue.

Mateo Blanco se fait appeler Harry Caine. Aveugle depuis quatorze ans, il écrit des scénarios avec l'aide de Diego, le fils de Judit, sa productrice. Lorsque Ray X, un cinéaste gay, lui demande d'écrire un film, il refuse. En effet, l'artiste est le fils d'Ernesto Martel, le producteur de «Filles et valises», le dernier film réalisé par Mateo. Sur ce tournage, il a fait la connaissance de Lena, la jeune épouse de Martel. Il raconte à Diego la passion folle qui les a unis et l'accident qui a coûté la vie à Lena et dans lequel lui-même a perdu la vue...

Notre avis

Difficile de comprendre pourquoi certains ont cru devoir faire la fine bouche face à ce qui - ND

La critique

Il y a beaucoup de morts dans « Etreintes brisées ». Des morts-vivants, comme le héros, réalisateur reconverti dans l'écriture de scénarios depuis qu'il a perdu la vue au cours d'un accident. D'autres morts, enterrés, eux, qui continuent d'obséder ceux qui restent : un magnat de l'industrie, une femme surtout, la magnifique Lena (Penélope Cruz, sublime), qui traverse le film de bout en bout, d'un écran l'autre, fil d'Ariane de ce mélo tout entier construit autour de la passion. Passion amoureuse, celle qui lia Lena au réalisateur. Passion cupide et mortifère, celle de l'industriel pour la jeune femme. Passion cinématographique qui pousse tout ce petit monde à s'investir dans le tournage d'une comédie - « Filles et Valises » (librement inspirée de « Femmes au bord de la crise de nerfs ») - ou à dévorer presque au sens propre des scènes d'anthologie (« Voyage en Italie », de Roberto Rossellini).
Almodóvar, qui renoue ici avec la noirceur de « la Mauvaise Education », pousse son goût pour la mise en abyme à un point extrême. Broyés par la multiplicité des cadres, ses personnages perdent peu à peu en chair ce qu'ils gagnent en mystère. De ce thriller aux accents très fifties émerge follement, tel un geyser, une seule préoccupation : l'amour, unique et insatiable, de la pellicule.
Marie-Elisabeth Rouchy