Les herbes folles
[COMÉDIE DRAMATIQUE] de Alain Resnais
Origine : France - Italie
Durée : 1 heure 40 minutes
Sous-titrage malentendant (Antiope).
Stéréo
En 16:9
Avec : André Dussollier (Georges Palet), Sabine Azéma (Marguerite Muir), Anne Consigny (Suzanne), Emmanuelle Devos (Josepha), Mathieu Amalric (Bernard de Bordeaux), Michel Vuillermoz (Lucien d'Orange), Nicolas Duvauchelle (Jean-Mi), Sara Forestier (Elodie)
Musique : Mark Snow
Le sujet
A la sortie d'un magasin, une femme se fait voler son sac. L'homme qui retrouve le portefeuille imagine alors vivre une histoire avec elle.
Marguerite se fait voler son sac à la sortie du magasin. Le voleur se débarrasse rapidement de son contenu et c'est Georges qui trouve le portefeuille sur un parking. Cet homme à l'imagination débordante s'ennuie dans son pavillon, où sa femme ne lui confie que des tâches ménagères qui l'exaspèrent : tondre la pelouse ou encore repeindre la maison. Il s'évade du quotidien par la lecture et sa passion pour l'aviation. Georges croit alors que Marguerite n'a pas croisé son chemin par hasard. Déçu que la dame ne veuille pas le rencontrer pour le remercier, il commence à lui écrire des lettres. Comme Marguerite ne répond pas, il la harcèle et la contraint à faire intervenir la police...
Notre avis
Toute la fantaisie et la virtuosité d'un cinéaste en état de grâce, servies par des acteurs qui planent au-dessus du sol. Magique. - Pascal Mérigeau
La critique
C'est un film sur un héros qui se fait des films. L'étrange Georges Palet (André Dussollier, absolument génial) trouve le sac volé de Marguerite Muir (Sabine Azéma), dentiste de son état, et se met à fantasmer sur elle. Cet homme, que son épouse cantonne aux tâches domestiques, en est certain : Marguerite l'aime. Sur cette trame tirée d'un roman de Christian Gailly, « l'Incident », Alain Resnais, surréaliste né, tisse une oeuvre irrésistible sur l'absurde, le songe et l'obsession, qui procède à coups de décalages et de cadavres exquis.
Resnais y revisite avec légèreté son oeuvre considérable (un brin de « Je t'aime, je t'aime », un zeste de « Providence », un parfum de « Mon oncle d'Amérique », un soupçon de « Smoking/No Smoking »), y rend hommage à Wong Kar-wai et au cinéma hollywoodien de la Twentieth Century Fox, y ose une certaine trivialité joyeuse, y multiplie les rôles secondaires et fait avancer ses personnages par paires. On y croise des jambes de femmes et des baisers en Technicolor, des voltiges aériennes et des phrases qui claquent, des tours de pierre et des cimetières. Le film n'est pas toujours poli d'eau claire, mais ne cesse de clamer sa foi dans le pouvoir du cinéma. Ces « Herbes folles » ont bien du chien.
Resnais y revisite avec légèreté son oeuvre considérable (un brin de « Je t'aime, je t'aime », un zeste de « Providence », un parfum de « Mon oncle d'Amérique », un soupçon de « Smoking/No Smoking »), y rend hommage à Wong Kar-wai et au cinéma hollywoodien de la Twentieth Century Fox, y ose une certaine trivialité joyeuse, y multiplie les rôles secondaires et fait avancer ses personnages par paires. On y croise des jambes de femmes et des baisers en Technicolor, des voltiges aériennes et des phrases qui claquent, des tours de pierre et des cimetières. Le film n'est pas toujours poli d'eau claire, mais ne cesse de clamer sa foi dans le pouvoir du cinéma. Ces « Herbes folles » ont bien du chien.
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